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移动网络和手机的发展，让我们来到了视频时代，随时都能看、随时都能拍，视频已成为所有人生活中重要的一部分，也成了最主要的流量源头之一。
每个人都有了成为视频创作者的硬件基础，知名视频红人朱一旦都在采访中称，“我们很多视频都是用手机拍出来的”，可是，有多少人拥有朱一旦团队一般的创意与演技?
短视频大潮中，受到欢迎的原创视频仍需要一定的水准，要么是内容水准（唱歌、舞蹈、创意等技能），要么是形式水准(剪辑、包装等)，两不靠的普通用户很难依靠原创视频打开局面。
这时候，搬运视频就成了一个对内容有热情的创作者可行的选项。
“我们不生产内容，我们只是内容的搬运工”
有的搬运者
比原作者还火
芜湖大司马是目前英雄联盟的头部主播，曾经是金牌讲师的他，现在被更多人成为“金牌厨师”。
初期，大司马以“正方形打野”等一系列操作出名，让很多玩家学到了游戏技术，2019年前后，由于各种因素，他的游戏操作水平肉眼可见的变差，同时又“嘴硬”，这激怒了一些粉丝，让他们怒而成黑粉，开始在B站上上传各种大司马的“下饭”操作。
“艺术家阿克曼”是这批UP主中代表性的一位，短短一年多时间，他上传了820部大司马的游戏直播剪辑，其中除了少部分特定主题的搜集剪辑，多数都是对整局游戏直播的基础性剪辑，将30多分钟的游戏直播剪辑成8到10分钟左右的精彩（下饭）操作。
他目前在B站已有超过40万粉丝，累计播放量达1.8亿次，每部作品平均播放量超过20万次，除了粉丝量不及大司马本人帐号及其工作室帐号，在播放量、获赞等传播数据上都远远超过。
而艺术家阿克曼本人，更成为粉丝心中大司马下饭操作的“代言人”，一旦在其他UP主的视频中出现了大司马的精彩操作，弹幕总会有“阿克曼，你在赣神魔”、“曼?”之类的疑问。
搬运者比原作者还火，无疑是一道奇观。
但为什么大司马本人能容忍阿克曼等十多个搬运者的存在，并且双方和谐共生?
最开始，令双方都没有想到的，是由于他们对大司马“游戏黑料”的挖掘和爆料，反而让大司马的很多梗广为传播，嘴硬、下饭操作，以“德艺双馨”标准来衡量，自然是失败的，但在传播上则十分有效果，令人捧腹大笑，在这样的反向助推下，大司马反而一扫颓势，攀登事业巅峰。
犹如和药水哥对呛数小时的那位网友，搬运者反而成为了红人IP的立体发掘者，在需要视听刺激的内容赛道上，这些搬运者无疑让原作者更有看点地传达到更多用户面前。
搬运者流量需求与原作者传播需求的绑定，产生了这一种原创—分发的利益绑定模式。
除了游戏，影视、新闻资讯等领域，搬运情形也比较常见，在微博、B站等平台上，有专门的外网搬运小团队，比如推特、INS、油管等外网平台的视频。
由于隔着信息鸿沟，他们的搬运和分享帮助普通观众丰富了娱乐体验，很多搬运者在分享好内容时，既不讳言自己搬运工的身份，也不吝于贴出原平台和作者信息，帮助原作者引流。 |
